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Sinopsis

Ahora podrás Ver The Godfather Online
Del director Francis Ford Coppola

Años 40. Don Vito Corleone (Marlon Brando) es el respetado y temido jefe de una de las cinco familias de la mafia de Nueva York. Tiene cuatro hijos: una chica, Connie (Talia Shire), y tres varones: el impulsivo Sonny (James Caan), el pusilánime Freddie (John Cazale) y Michael (Al Pacino), que no quiere saber nada de los negocios de su padre. Cuando Corleone, siempre aconsejado por su consejero Tom Hagen (Robert Duvall), se niega a intervenir en el negocio de las drogas, el jefe de otra banda ordena su asesinato. Empieza entonces una violenta y cruenta guerra entre las familias mafiosas…

Storyline »

MOVIE INFO

The story begins as “Don” Vito Corleone, the head of a New York Mafia “family”, oversees his daughter’s wedding. His beloved son Michael has just come home from the war, but does not intend to become part of his father’s business. Through Michael’s life the nature of the family business becomes clear. The business of the family is just like the head of the family, kind and benevolent to those who give respect, but given to ruthless violence whenever anything stands against the good of the family. Don Vito lives his life in the way of the old country, but times are changing and some don’t want to follow the old ways and look out for community and “family”. An up and coming rival of the Corleone family wants to start selling drugs in New York, and needs the Don’s influence to further his plan. The clash of the Don’s fading old world values and the new ways will demand a terrible price, especially from Michael, all for the sake of the family.

Rotten Tomatoes

Review by Matthew Pejkovic (Matt’s Movie Reviews) :

A defining film in the history of cinema, The Godfather introduced a legendary filmmaker and several acting greats in the telling of an Italian American dynasty undone by the tragic circumstances of their criminal exploits.

Of the many themes which The Godfather touches upon, it is that of “family” which resonates the most. The film is based upon the novel by Mario Puzo (who co-wrote the screenplay) and many sub-plots were minimised or thrown away by director/co-writer Francis Ford Coppola, himself an Italian American and family man. He knew that the only way to make Puzo’s sprawling novel work on screen was to focus on the familial relationships within this crime story, whether it be father to son, brother to brother, or husband to wife. In this world blood is not only thicker than water, it is holy.

Coppola opens the films with an interesting shot of a pitch black screen giving way to a desperate figure, an undertaker pleading to Mafioso patriarch Don Vito Corleone (Marlon Brando) to revenge the savage beating of his daughter. It is the wedding day of the lone Corleone daughter Connie (Talia Shire), and no Sicilian can refuse a request,  which Don Vito takes on with reason, while also subtlety enforcing his position as a man to be respected and feared.

Brando’s casting was a coup for Coppola, for three reasons. First, it exhibited the brilliance and innovation of Brando’s thespian prowess, creating a wholly new mafia figure within a world of stereotype. Second, it re-established Brando’s standing as a major player after years of being labelled “box-office poison”. And third, it points to Brando’s influence as “godfather” to a generation of actors, many which play his children in this film.

Plot wise, The Godfather begins with the attempted assassination of Don Vito from a rival crime family unhappy with his refusal to enter the narcotics trade. With the Don temporarily out of the picture, it is up to his sons to run the Corleone clan. There is hot tempered Sonny (James Caan), meek mild Fredo (John Cazale), adopted son of Irish ancestry Tom Hagen (Robert Duvall), and the fiercely independent Michael (Al Pacino).

It would be Michael who comes through as successor, and as a result The Godfather is as much Pacino’s film as it is Brando’s, introducing himself with a revelation of a performance.

Pacino was at first in the firing line from studio heads at Paramount for what they felt was miscasting on Coppola’s part. Their minds were swiftly changed after viewing a pivotal point in the movie known as “the Sollozzo scene”, which displayed Michael’s true murderous, Machiavellian nature in his disposal of his father’s would be killer and corrupt police official.

This is followed by Michael’s self exile to Sicily, which sells the romantic nature of The Godfather, with the visuals of lush country side Italy coupled with Nino Rota’s hypnotically melodic score.

Yet there is a darkness which protrudes form this romance. This is a film about the mafia after all, and death at its most sinister and intimate is featured throughout.

Thus underlines the tragedy of The Godfather, with the sins of the father bestowed upon his children, who if not met by deaths hand will be plunged into hellfire for their actions, especially that of Michael’s. Coppola expertly stages this fact in a sequence which features the death of the Corleone’s enemies, while Michael stands as spiritual godfather to his sister’s child within a Catholic church.  

In the end Michael and his family stand tall, yet there is a void in their victory. Coppola has not only made the greatest crime movie of all time, he has also portrayed how the Mafioso policy of “an eye for an eye” has delivered this family unto eternal darkness.


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Cuando parecía que el cine de gángsters había pasado de moda hacía varias décadas, llegó un joven italo-americano de 31 años llamado Francis Ford Coppola a realizar la obra maestra del género. El Padrino es, así de claro, una de las mejores películas de la historia.

Basada en el genial libro de Mario Puzo, El Padrino fue la película que colocó a Coppola en el Olimpo de los directores y puso en el mapa a ese gran actor que era Al Pacino. También sirvió para que Marlon Brando ganara un Oscar. El Padrino sólo ganó 3 premios de la academia, pero da igual los premios que ganara o no ganara, es un gran film y punto.

La novela de Mario Puzo había vendido 21 millones de ejemplares y los derechos fueron comprados por el mítico productor Robert Evans para los estudios Paramount. Como director se barajaron varios nombres pero el elegido fue el joven Francis Ford Coppola. Coppola había fundado con su amigo George Lucas la productora American Zoetrope en 1969, siendo THX1138 (dirigida por Lucas) su primera producción. Pero el film de Lucas fue un completo fracaso y casi llevó a la ruina a la pequeña productora de los dos amigos. Coppola necesitaba dinero y aceptó encargos como el de escribir el guión del film Patton (por el que ganaría un Oscar en 1971) y el de dirigir El Padrino. La película iba a ser inicialmente una película pequeña sin demasiada personalidad, una más de gángsers, pero Coppola se fue integrando en el proyecto y acabó dándole un nuevo sentido. El encargo se convirtió en algo personal.

Coppola colaboró con Puzo en la elaboración del guión, otorgando a cada escena un papel de un color determinado, obviamente las escenas violentas eran de color rojo. Con este sencillo sistema Coppola y Puzo lograron un guión con un ritmo sobresaliente, perfectamente estructurado y armonizado. También eliminaron los constantes saltos temporales de la novela, con este cambio se perdió algo del elemento sorpresa pero se ganó en estilo narrativo y coherencia.

Coppola supo trasladar el universo mafioso creado por Puzo a unas imágenes sobresalientes, que sintetizaron lo esencial de la novela e incluso mejoraron algunos pasajes gracias a una fuerza visual apabullante. Todo el apartado técnico es sobresaliente, destacando especialmente la música de Nino Rota, la fotografía de Gordon Willis, el montaje y la dirección artística.

Coppola resultó no ser un director tan fácil de controlar como pensaron los productores (de hecho, estuvo a punto de ser despedido del rodaje varias veces). El presupuesto se disparó, los enfrentamientos con Gordon Willis eran continuos y los productores no estaban dispuestos a consentir las excentricidades del conflictivo Marlon Brando. Pero Coppola se sobrepuso a todos los contratiempos y entregó esta obra maestra del cine. Demostró que era inmejorable a la hora de dirigir actores, planificar escenas y crear una tensa calma que explota violentamente. El Padrino y Coppola crearon escuela, una clase magistral de estilo y narración cinematográfica.

Con El Padrino el cine moderno (nacido en los años 60) llegó a su mayoría de edad. Era un cine con un fuerte contenido crítico, un cine formalmente perfecto pero que no gustaba de finales felices ni dejaba un regusto agradable en el paladar del espectador. Los buenos ya no siempre ganaban en el cine. El padrino es una amarga radiografía de los felices y prósperos años de la post guerra. Refleja un país hecho de inmigrantes en el que muchos creaban sus propias normas al margen de la ley (como bien se encarga de recordar Don Vito Corleone al principio del film). Una sociedad en la que las influencias y los sobornos estaban ya al orden del día.

Siempre se ha especulado mucho si el personaje de Johnny Fontane estaba directamente inspirado en Frank Sinatra. La verdad es que ambos eran cantantes de origen italiano muy bien conectados con la mafia y que lograron un Oscar por su interpretación en un film bélico (Sinatra lo obtuvo en 1953 por De aquí a la eternidad). Tales coincidencias son muy sospechosas. ¿Puede la mafia presionar para que un actor consiga un papel? ¿Puede hacer la mafia que un actor gane un Oscar?

Film inolvidable. (Fragmento de la crítica ubicada en el blog "Las crítcas de Luis Cifer")


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